• Kontrast
      • Animacje: Wyłącz
      • Kontrast: A Domyślna wersja kolorystyczna A Czarny tekst na białym tle A Biały tekst na czarnym tle A Czarny tekst na żółtym tle A Żółty tekst na czarnym tle
      • Powiększ tekst: Ctrl plus
      • Pomniejsz tekst: Ctrl minus
      • Przywróć: Ctrl zero
  • Wybierz język angielski EN
  • Butik
  • Newsletter
  • VOD
  • Dla mediów
Teatr Wielki - Opera Narodowa Teatr Wielki - Opera Narodowa
  • Strona główna
  • Repertuar
    • Kalendarium
    • Sezon 2024/25
    • Wystawy
    • VOD
  • Bilety
    • Kup bilet
    • Informacje dla widzów
    • Zwroty biletów
  • Teatr
    • Aktualności
    • Polski Balet Narodowy
    • Ludzie
    • Miejsce
    • Kulisy
    • Historia
    • Kontakt
  • Działalność
    • Edukacja
    • Galeria Opera
    • Muzeum Teatralne
    • Akademia Operowa
    • Konkurs Moniuszkowski
    • Dla mediów
    • Organizacja imprez
    • Wynajem kostiumów
    • Wynajem rekwizytów
    • Fundusze unijne
    • Dotacje celowe

Czarodziejski flet

Wolfgang Amadeus Mozart

  • Akt I

    1 h 5 min

  • Przerwa

    20 min

  • Akt II

    1 h 10 min

Czas trwania: 2 h 35 min

  • Zobacz zdjęcie: Projekt plakatu: Adam Żebrowski Projekt plakatu: Adam Żebrowski
  • Zobacz zdjęcie: Fot. Magda Hueckel-Śliwińska Fot. Magda Hueckel-Śliwińska
  • Zobacz zdjęcie: Fot. Magda Hueckel-Śliwińska Fot. Magda Hueckel-Śliwińska
  • Zobacz zdjęcie: Fot. Magda Hueckel-Śliwińska Fot. Magda Hueckel-Śliwińska
  • Zobacz zdjęcie: Fot. Magda Hueckel-Śliwińska Fot. Magda Hueckel-Śliwińska
  • Zobacz zdjęcie: Fot. Magda Hueckel-Śliwińska Fot. Magda Hueckel-Śliwińska
  • Zobacz zdjęcie: Fot. Magda Hueckel-Śliwińska Fot. Magda Hueckel-Śliwińska
  • Zobacz zdjęcie: Fot. Magda Hueckel-Śliwińska Fot. Magda Hueckel-Śliwińska
  • Zobacz zdjęcie: Fot. Magda Hueckel-Śliwińska Fot. Magda Hueckel-Śliwińska
  • Zobacz zdjęcie: Fot. Iko Freese / drama-berlin.de Fot. Iko Freese / drama-berlin.de
  • Zobacz zdjęcie: Fot. Iko Freese / drama-berlin.de Fot. Iko Freese / drama-berlin.de
  • See photo: CZARODZIEJSKI FLET / THE MAGIC FLUTE - trailer CZARODZIEJSKI FLET / THE MAGIC FLUTE - trailer
  • See photo: CZARODZIEJSKI FLET / THE MAGIC FLUTE - making of CZARODZIEJSKI FLET / THE MAGIC FLUTE - making of
  • See photo: Za kulisami odc.5 „Czarodziejski flet” i jego komplikacje Za kulisami odc.5 „Czarodziejski flet” i jego komplikacje
  • See photo: Ruch w Wielkim - spotkanie przed operą „Czarodziejski flet” Ruch w Wielkim - spotkanie przed operą „Czarodziejski flet”
  • 29 grudnia 2024 niedziela 18:00 Sala Moniuszki
  • 4 stycznia 2025 sobota 19:00 Sala Moniuszki
  • 5 stycznia 2025 niedziela 18:00 Sala Moniuszki
  • 30 stycznia 2025 czwartek 19:00 Sala Moniuszki
  • 1 lutego 2025 sobota 19:00 Sala Moniuszki
Daty spektakli
  • Czas trwania
  • Zdjęcia
  • Wideo

KUP PROGRAM ELEKTRONICZNY W FORMACIE EPUB I PDF

Opera w dwóch aktach
Libretto: Emanuel Schikaneder
Prapremiera: 30.09.1791, Wiedeń
Premiera tej inscenizacji: 25.11.2012, Berlin
Premiera polska tej inscenizacji: 11.12.2016, TW-ON
Produkcja: Komische Oper, Berlin
Oryginalna niemiecka wersja językowa z polskimi napisami

W Czarodziejskim flecie w inscenizacji Barrie Kosky’ego wszystko jest jak z bajki, a każdy pomysł świadczy o gigantycznym poczuciu humoru reżysera, który musiał świetnie się bawić przy muzyce Wolfganga Amadeusza Mozarta. Gdy rozsuwa się czerwona kurtyna, widz dostrzega tylko biały ekran, na którym zaraz rozpoczynają się harce – reżyser z fantazją będzie żonglował, w rytm muzyki Mozarta, elementami kina niemego, slapstickowej komedii i kreskówki. Współtwórcy tego przedstawienia – Suzanne Andrade i Paul Barritt z zespołu „1927” – połączyli filmową animację z teatrem żywego planu. Efekt jest olśniewający. Oto Papageno, ten rubaszny prostaczek, tutaj przedstawiony jako smutny klown w typie Bustera Keatona, upija się w towarzystwie różowych słoni trąbiących koktajle z wąskich kieliszków. Królowa Nocy jest wielkim pająkiem, Monostatos pojawia się jako blady wampir w kostiumie hrabiego Drakuli, a Pamina nosi czarną perukę z grzywką, co upodobnia ją do aktorki i tancerki Louise Brooks, gwiazdy kina niemego.

Być może swoją feeryczną wyobraźnię Barrie Kosky zawdzięcza pochodzeniu – samego siebie nazywa „koktajlem wschodnioeuropejskim” ze względu na żydowskie, białoruskie, rosyjskie, polskie i węgierskie korzenie. Chętnie też przyznaje się do młodzieńczej fascynacji teatrem Jerzego Grotowskiego i Tadeusza Kantora, o których dowiedział się, studiując w latach 80. XX wieku na Uniwersytecie w Melbourne.

Oglądając jego Czarodziejski flet, widz może odnieść wrażenie, że oto cofa się do początków historii kina, kiedy miejsca, w których wyświetlano krótkie filmy mieszczące się tylko na jednej rolce nazywano z amerykańska kinoteatrami (movie theater), a celem było dostarczenie widzom prostej rozrywki. Właśnie na tej płaszczyźnie inscenizatorski pomysł Barrie Kosky’ego, przy całym swoim wyrafinowaniu, zaczyna się rymować z charakterem Czarodziejskiego fletu Mozarta – dziś postrzeganego jako arcydzieło kultury elitarnej, a napisanego przecież w formie wesołej śpiewogry (singspiel) dla ludowego Theater auf der Wieden na przedmieściach Wiednia, dokąd chadzała publiczność o niewyszukanym guście.

Mozart napisał Czarodziejski flet na zamówienie dyrektora tego teatru, zarazem swojego przyjaciela Emanuela Schikanedera, z którym współpracował już wcześniej, nie spodziewał się jednak aż tak wielkiego sukcesu. 30 września 1791 roku dyrygował premierą Czarodziejskiego fletu od klawesynu. Utwór został przyjęty entuzjastycznie, grano go przez cały październik roku 1791, a niektóre fragmenty bisowano, o czym z radością donosił kompozytor w listach do żony Konstancji. Nim minął rok, Czarodziejski flet przekroczył sto przedstawień w samym Wiedniu, a potem rozjeździł się po całej Europie, trafiając również do Teatru Narodowego w Warszawie, w dwa lata po wiedeńskiej premierze.

„Na pierwszy rzut oka akcja singspielu wydaje się dość chaotyczna. Musimy przyjąć, iż rządzi się ona innego rodzaju logiką, nie mającą nic wspólnego ze światem ludzi dorosłych i jego racjonalnością, Jesteśmy bowiem w krainie baśni” – pisze Guy Wagner, autor książki Brat Mozart o wątkach masońskich w muzyce Wolfganga Amadeusza.

Przez lata zadawano sobie pytanie, o co chodzi w tej erupcji pure nonsensu, jakim jest libretto Schikanedera. Jakkolwiek zagmatwane by się wydawało, jego wielką zaletą okazała się otwartość na przeróżne interpretacje.

W ujęciu Barrie Kosky’ego jest to niezwykle logiczna, a przy tym przesiąknięta fantazją opowieść o lęku przed samotnością i o tym, że nikt nie powinien być sam. Warszawski spektakl to przeniesienie słynnej już i pokazywanej w wielu krajach inscenizacji z Komische Oper w Berlinie (premiera w 2012 roku) – Kosky jest dyrektorem naczelnym i artystycznym tego teatru.

Obsada

2024-12-29 | 18:00
    • Gabriela Legun

      Pamina
    • Emil Ławecki

      Tamino
    • Katarzyna Drelich

      Królowa Nocy
    • Jerzy Butryn

      Sarastro/Mówca
    • Sylwia Salamońska

      Papagena
    • Kamil Zdebel

      Papageno
    • Łukasz Klimczak

      Monostatos
    • Magdalena Stefaniak

      Pierwsza Dama
    • Zuzanna Nalewajek

      Druga Dama
    • Magdalena Pluta

      Trzecia Dama
    • Piotr Maciejowski

      I Zbrojny
    • Paweł Kołodziej

      II Zbrojny
    • Gabriela Legun

      Pamina
    • Emil Ławecki

      Tamino
    • Katarzyna Drelich

      Królowa Nocy
    • Jerzy Butryn

      Sarastro/Mówca
    • Sylwia Salamońska

      Papagena
    • Kamil Zdebel

      Papageno
    • Łukasz Klimczak

      Monostatos
    • Magdalena Stefaniak

      Pierwsza Dama
    • Zuzanna Nalewajek

      Druga Dama
    • Magdalena Pluta

      Trzecia Dama
    • Piotr Maciejowski

      I Zbrojny
    • Paweł Kołodziej

      II Zbrojny
    • Gabriela Legun

      Pamina
    • Emil Ławecki

      Tamino
    • Katarzyna Drelich

      Królowa Nocy
    • Jerzy Butryn

      Sarastro/Mówca
    • Sylwia Salamońska

      Papagena
    • Kamil Zdebel

      Papageno
    • Łukasz Klimczak

      Monostatos
    • Magdalena Stefaniak

      Pierwsza Dama
    • Zuzanna Nalewajek

      Druga Dama
    • Magdalena Pluta

      Trzecia Dama
    • Piotr Maciejowski

      I Zbrojny
    • Paweł Kołodziej

      II Zbrojny
    • Gabriela Legun

      Pamina
    • Maciej Kwaśnikowski

      Tamino
    • Katarzyna Drelich

      Królowa Nocy
    • Jerzy Butryn

      Sarastro/Mówca
    • Sylwia Salamońska

      Papagena
    • Kamil Zdebel

      Papageno
    • Łukasz Klimczak

      Monostatos
    • Magdalena Stefaniak

      Pierwsza Dama
    • Zuzanna Nalewajek

      Druga Dama
    • Magdalena Pluta

      Trzecia Dama
    • Piotr Maciejowski

      I Zbrojny
    • Paweł Kołodziej

      II Zbrojny
    • Gabriela Legun

      Pamina
    • Maciej Kwaśnikowski

      Tamino
    • Katarzyna Drelich

      Królowa Nocy
    • Jerzy Butryn

      Sarastro/Mówca
    • Sylwia Salamońska

      Papagena
    • Kamil Zdebel

      Papageno
    • Łukasz Klimczak

      Monostatos
    • Magdalena Stefaniak

      Pierwsza Dama
    • Zuzanna Nalewajek

      Druga Dama
    • Magdalena Pluta

      Trzecia Dama
    • Piotr Maciejowski

      I Zbrojny
    • Paweł Kołodziej

      II Zbrojny

Realizatorzy

    • Adam Banaszak

      Dyrygent
    • Suzanne Andrade

      Barrie Kosky Barrie Kosky

      Reżyseria
    • „1927” (Suzanne Andrade, Paul Barritt), Barrie Kosky

      Koncepcja
    • Esther Bialas

      Scenografia i kostiumy
    • Paul Barritt

      Animacje
    • Ulrich Lenz

      Dramaturgia
    • Diego Leetz

      Reżyseria świateł
    • Tobias Ribitzki

      Realizacja oryginalnej inscenizacji
    • Mirosław Janowski

      Przygotowanie chóru
    • Danuta Chmurska

      Przygotowanie solistów z chóru dziecięcego
    • Wykonanie partii pianoforte
    • Adam Banaszak

      Dyrygent
    • Suzanne Andrade

      Barrie Kosky Barrie Kosky

      Reżyseria
    • „1927” (Suzanne Andrade, Paul Barritt), Barrie Kosky

      Koncepcja
    • Esther Bialas

      Scenografia i kostiumy
    • Paul Barritt

      Animacje
    • Ulrich Lenz

      Dramaturgia
    • Diego Leetz

      Reżyseria świateł
    • Tobias Ribitzki

      Realizacja oryginalnej inscenizacji
    • Mirosław Janowski

      Przygotowanie chóru
    • Danuta Chmurska

      Przygotowanie solistów z chóru dziecięcego
    • Wykonanie partii pianoforte
    • Adam Banaszak

      Dyrygent
    • Suzanne Andrade

      Barrie Kosky Barrie Kosky

      Reżyseria
    • „1927” (Suzanne Andrade, Paul Barritt), Barrie Kosky

      Koncepcja
    • Esther Bialas

      Scenografia i kostiumy
    • Paul Barritt

      Animacje
    • Ulrich Lenz

      Dramaturgia
    • Diego Leetz

      Reżyseria świateł
    • Tobias Ribitzki

      Realizacja oryginalnej inscenizacji
    • Mirosław Janowski

      Przygotowanie chóru
    • Danuta Chmurska

      Przygotowanie solistów z chóru dziecięcego
    • Wykonanie partii pianoforte
    • Adam Banaszak

      Dyrygent
    • Suzanne Andrade

      Barrie Kosky Barrie Kosky

      Reżyseria
    • „1927” (Suzanne Andrade, Paul Barritt), Barrie Kosky

      Koncepcja
    • Esther Bialas

      Scenografia i kostiumy
    • Paul Barritt

      Animacje
    • Ulrich Lenz

      Dramaturgia
    • Diego Leetz

      Reżyseria świateł
    • Tobias Ribitzki

      Realizacja oryginalnej inscenizacji
    • Mirosław Janowski

      Przygotowanie chóru
    • Danuta Chmurska

      Przygotowanie solistów z chóru dziecięcego
    • Wykonanie partii pianoforte
    • Adam Banaszak

      Dyrygent
    • Suzanne Andrade

      Barrie Kosky Barrie Kosky

      Reżyseria
    • „1927” (Suzanne Andrade, Paul Barritt), Barrie Kosky

      Koncepcja
    • Esther Bialas

      Scenografia i kostiumy
    • Paul Barritt

      Animacje
    • Ulrich Lenz

      Dramaturgia
    • Diego Leetz

      Reżyseria świateł
    • Tobias Ribitzki

      Realizacja oryginalnej inscenizacji
    • Mirosław Janowski

      Przygotowanie chóru
    • Danuta Chmurska

      Przygotowanie solistów z chóru dziecięcego
    • Wykonanie partii pianoforte

Chór i Orkiestra Teatru Wielkiego - Opery Narodowej
Chór dziecięcy „Artos” im. Władysława Skoraczewskiego (role Chłopców / Knaben)
Statyści

Informujemy, że z przyczyn zdrowotnych w spektaklach 29 grudnia, 4 i 5 stycznia w roli Tamina zamiast Piotra Kwaśnikowskiego wystąpi Emil Ławecki.

Streszczenie

  • AKT PIERWSZY

    W mrocznym lesie, Próba milczenia gdzieś daleko...

    Podczas ucieczki przed wielkim, niebezpiecznym wężem, Tamino zostaje w ostatniej chwili uratowany przez Trzy Damy służące Królowej Nocy. Pierwszą osobą, jaką widzi po odzyskaniu przytomności jest Pa- pageno, którego bierze za swojego wybawiciela. Papageno, ptasznik poszukujący miłości, nie wyjaśnia tej pomyłki. Trzy Damy powracają i karzą Papagena za kłamstwo, odbierając mu mowę. Pokazują Taminowi portret Paminy, córki Królowej Nocy, w której Tamino natychmiast się zakochuje. Tymczasem Monostatos ponownie próbuje zbliżyć się do śpiącej Paminy. Pojawia się Królowa Nocy i rozkazuje swojej córce zabić Sarastra, do czego Pamina nie jest zdolna. Zaniechawszy zemsty, Sarastro stara się pocieszyć dziewczynę. Wkrótce Królowa Nocy osobiście zjawia się przed Taminem i oznajmia mu, że jej córka została porwana przez złego Sarastra. Tamino z entuzjazmem przyjmu- je jej rozkaz uwolnienia Paminy. Trzy Damy zwraca- ją Papagenowi głos i nakazują mu, aby towarzyszył Taminowi. Dla ochrony przed niebezpieczeństwami wręczają Taminowi czarodziejski flet, a Papagenowi magiczne dzwonki i oznajmiają, że do Sarastra dopro- wadzą Tamina i Papagena Trzej Chłopcy.

    Monostatos, sługa Sarastra usiłuje uwieść Paminę. Papageno, który odłączył się od Tamina w drodze do Sarastra, jest równie przerażony dziwnym wyglądem Monostatosa, co sługa wyglądem Papagena. Zostaw- szy sam na sam z Paminą, Papageno oznajmia, że wkrótce przybędzie jej wybawca Tamino. On sam jest smutny, bowiem jego poszukiwania miłości są jak do- tąd bezowocne. Pamina go pociesza.

    Trzej Chłopcy prowadzą Tamina do bram królestwa Sarastra. Początkowo ma on kłopoty z przekrocze- niem jego progów. Powątpiewa też w prawdziwość opowieści Królowej Nocy na temat Sarastra. Zaczyna grać na flecie i oczarowuje naturę swoją muzyką. Tymczasem Papageno ucieka z Paminą, lecz zostają schwytani przez Monostatosa i jego pomocników. Po- wstrzymują ich magiczne dzwonki Papagena. Wkracza Sarastro ze swoją świtą, a Monostatos wprowadza Ta- mina. Długo oczekiwane spotkanie Tamina z Paminą trwa bardzo krótko, bowiem Sarastro orzeka, że aby być razem, muszą oni najpierw poddać się serii cięż- kich prób.

  • AKT DRUGI

    Próba milczenia

    Tamino i Papageno muszą zachować milczenie. Pojawienie się Trzech Dam i ich gadulstwo, sprawiają, że próba staje się nie- zwykle trudna. Tamino pozostaje milczący, natomiast Papageno od razu wdaje się w rozmowę. W mrocznym lesie, Próba milczenia gdzieś daleko... Podczas ucieczki przed wielkim, niebezpiecznym wężem, Tamino zostaje w ostatniej chwili uratowany przez Trzy Damy służące Królowej Nocy. Pierwszą osobą, jaką widzi po odzyskaniu przytomności jest Pa- pageno, którego bierze za swojego wybawiciela. Papageno, ptasznik poszukujący miłości, nie wyjaśnia tej pomyłki. Trzy Damy powracają i karzą Papagena za kłamstwo, odbierając mu mowę. Pokazują Taminowi portret Paminy, córki Królowej Nocy, w której Tamino natychmiast się zakochuje. Tymczasem Monostatos ponownie próbuje zbliżyć się do śpiącej Paminy. Pojawia się Królowa Nocy i rozkazuje swojej córce zabić Sarastra, do czego Pamina nie jest zdolna. Zaniechawszy zemsty, Sarastro stara się pocieszyć dziewczynę.

    Próba kuszenia

    Tamino i Papageno muszą oprzeć się wszelkim pokusom: żadnych rozmów, żadnych kobiet, żadnego jedzenia! Oprócz czarodziejskiego fletu i magicznych dzwonków, Trzej Chłopcy przynoszą Taminowi i Papagenowi również jedzenie, którego Tamino stanowczo odmawia. Pamina nie jest w stanie wy- dobyć z Tamina ani jednego słowa. Odbiera to jako odrzucenie. Płacze myśląc, że Tamino już jej nie kocha.

    Przed ostatnią wielką próbą Pamina i Tamino spotykają się ra- zem po raz ostatni, by móc się pożegnać. Papageno nie może już brać udziału w kolejnych próbach. Pragnie jedynie kieliszka wina i marzy o swojej wielkiej miłości. Pamina jest przekonana, że straciła Tamina na zawsze. Z rozpa- czy próbuje odebrać sobie życie, ale jej zamiar udaremniają Trzej Chłopcy, zapewniając ją, że Tamino nadal ją kocha. Z radością i poczuciem ulgi, Pamina zgadza się raz jeszcze zobaczyć Tamina. Wreszcie połączeni, Tamino i Pamina wspólnie przechodzą ostat- nią próbę.

    Próba ognia i wody

    Muzyka czarodziejskiego fletu oraz miłość Tamina i Paminy po- zwalają przezwyciężyć im strach oraz pokonać niebezpieczeństwa ognia i wody.

    Tymczasem Papageno wciąż nie może znaleźć swej wielkiej miło- ści. Zrozpaczony, również próbuje targnąć się na swoje życie, lecz i tym razem powstrzymują go Trzej Chłopcy. Marzenie Papagena wreszcie się spełnia: razem ze swoją Papageną marzą o licznym potomstwie.

    Tymczasem...

    Królowa Nocy, Trzy Damy i zdrajca Monostatos przepuszczają atak na Sarastra i jego świtę. Zostaje on jednak odparty. Tamino i Pamina przeszli pomyślnie wszystkie próby i nareszcie mogą być razem.

     

    Urlich Lenz / przekład: Joanna Dutkiewicz

     

Sponsorzy

  • Ministerstwo Kultury i Dziedzictwa Narodowego

  • - Ministerstwo Kultury i Dziedzictwa Narodowego
  • Mecenasi Teatru Wielkiego - Opery Narodowej

    Partnerzy Akademii Operowej

  • - PZU
  • ORLEN
  • Partnerzy Teatru Wielkiego - Opery Narodowej

  • - BMW
  • - Sisley
  • - Perlage
  • Patroni medialni

  • - Polskie Radio Program 2
  • - AMS
  • - Gazeta Wyborcza
  • - Polskie Radio Program 3
  • Strona główna
  • Udostępnij
do góry
  • Repertuar

    • Sezon 2024/25
    • Kalendarium

    Bilety

    • Abonamenty
    • Zakup biletów
    • Regulamin 2024/25
  • Teatr

    • Aktualności
    • Polski Balet Narodowy
    • Ludzie
    • Miejsce
    • Historia
    • Kulisy
    • VOD
    • Podcasty
    • Kontakt
  • Działalność

    • Edukacja
    • Galeria Opera
    • Muzeum Teatralne
    • Archiwum
    • Akademia Operowa
    • Konkurs Moniuszkowski
    • Butik
    • Wynajem kostiumów
    • Wynajem rekwizytów
  • Inne

    • Informacje dla widzów
    • Deklaracja dostępności
    • Mapa strony
    • Newsletter
    • Monitoring
    • Polityka prywatności / Cookies
    • Ochrona danych osobowych
    • Wejdź w obiektyw
    • Pasieka w Teatrze
  • Współpraca

    • Partnerzy i sponsorzy
    • Współpraca i wsparcie
    • Organizacja imprez
    • Ogłoszenia
    • Oferty pracy
    • Dla mediów
    • Zamówienia publiczne
    • Zamówienia na usługi społeczne
    • Biuletyn Informacji Publicznej
Logo Instagram

Teatr Wielki - Opera Narodowa, plac Teatralny 1, 00-950 Warszawa, skrytka pocztowa 59

Rezerwacja miejsc: +48 22 692 02 08 Centrala: +48 22 692 02 00 E-mail: office@teatrwielki.pl

Europejski Fundusz Rozwoju Regionalne
''