Podcasty

Dziennikarz Cezary Łasiczka rozmawia z Ewą Rucińską, współautorką koncepcji i scenariusza oraz reżyserką wydarzenia Norwidowskie Theatrum Mundi z okazji 200. rocznicy urodzin Cypriana Kamila Norwida, które odbędzie się 24 września na dużej scenie Teatru Wielkiego - Opery Narodowej.

24 września mija 200. rocznica urodzin Cypriana Kamila Norwida. Z tej okazji Teatr Wielki - Opera Narodowa we współpracy z Teatrem Narodowym zapraszają na wyjątkowy wieczór poświęcony romantycznemu poecie. W obszarze muzyki nazwisko Norwida kojarzy się jedynie z jej odsłoną popularną – rockiem i poezją śpiewaną. Jaki zatem związek z muzyczną interpretacją jego dzieł ma opera? I czy w ogóle możliwe jest przeniesienie jego wierszy-piosenek na pieśni operowe. Wieszcza, który dla ostatnich dwóch pokoleń funkcjonował i funkcjonuje jedynie poprzez muzykę Czesława Niemena, Wandy Warskiej czy Stana Borysa. O założeniach artystycznych i odrzuceniu koturnowego  postrzegania pomnikowych postaci opowiada współautorka koncepcji i scenariusza Norwidowskie Theatrum Mundi oraz reżyserka, Ewa Rucińska.

Znajdziesz nas też na SPOTIFY

W kolejnym odcinku podcastu Teatru Wielkiego - Opery Narodowej „Plac Teatralny 1” Cezary Łasiczka rozmawia z Waldemarem Dąbrowskim, dyrektorem Teatru Wielkiego - Opery Narodowej w Warszawie.

Co przygotowaliśmy w nowym sezonie i jak minął poprzedni – o tym w rozmowie z Cezarym Łasiczką opowiada dyrektor Teatru Wielkiego - Opery Narodowej, Waldemar Dąbrowski. Na początku dzieli się zasłyszanym fragmentem rozmowy naszych widzów, którzy po zamknięciu teatru dla publiczności, podobnie jak i my, z optymizmem i radością , inaugurowali sezon 2020/21. Sezon przeplatany otwieraniem i zamykaniem finalnie zakończyliśmy dużym sukcesem. Opera Cardillac Paula Hindemitha w reżyserii Mariusza Trelińskiego przyjęta została entuzjastycznie. Jak będzie kształtował się ten, który przed momentem otworzyliśmy, co i dlaczego postanowiliśmy wystawić oraz kto wystąpi na deskach Teatru Wielkiego, kto będzie dyrygował i reżyserował – o tym w najnowszym odcinku podcastu. A dla wciąż niezdecydowanych szersze rekomendacje w naszym omówieniu pozycji repertuarowych sezonu 2021/22.

Znajdziesz nas też na SPOTIFY

W kolejnym odcinku podcastu Teatru Wielkiego - Opery Narodowej Cezary Łasiczka rozmawia z Marcinem Cecko, dramaturgiem współpracującym z reżyserem Mariuszem Trelińskim.

Poeta, pisarz, fotograf, performer, artysta wizualny, aktor, a obecnie – dramaturg, w ostatnim czasie u boku Mariusza Trelińskiego m. in. przy pracy nad operą Cardillac Paula Hindemitha, którą można oglądać w Teatrze Wielkim - Operze Narodowej. 

Dramaturg, czyli właściwie kto? Towarzyszy reżyserowi podczas pracy nad spektaklem – pracuje z nim nad tekstem, stawia mu trudne pytania, a nawet pojedynkuje się na argumenty, stara się wywrócić do góry nogami jego ogląd świata, a co najważniejsze wspólnie z reżyserem stara się odnaleźć nową jakość w dziele, które chcą wystawić na scenie. 

W nowym odcinku podcastu Teatru Wielkiego - Opery Narodowej Marcin Cecko opowiada Cezaremu Łasiczce o roli dramaturga w teatrze i operze, dlaczego woli czytać, spekulować i fantazjować, niż przyjąć rolę „kapitana” spektaklu oraz o kulisach pracy nad koncepcją wystawienia opery Cardillac w reż. Mariusza Trelińskiego.

Znajdziesz nas też na SPOTIFY

W 4. odcinku podcastu Teatru Wielkiego - Opery Narodowej dziennikarz Cezary Łasiczka rozmawia z autorem biografii architekta Bohdana Pniewskiego – Grzegorzem Piątkiem.

Bohdan Pniewski projektował przed i po wojnie. Warszawa jest znaczona śladami ‘pniewszczyzny’, jak często określa się autorski styl architekta. Jego budowle i ich wnętrza zna każdy. Nawet ci, którzy w nich nie byli. Niemalże codziennie można je zobaczyć choćby w telewizyjnych relacjach sejmowych czy uroczystościach w Operze Narodowej. I wokół tego ostatniego projektu skupia się rozmowa Cezarego Łasiczki z Grzegorzem Piątkiem, autorem najnowszej książki Niezniszczalny. Bohdan Pniewski. Architekt salonu i władzy. Ostatnim również w sensie dosłownym. Projekt Teatru Wielkiego - Opery Narodowej jest ostatnią realizacją Pniewskiego. Wyczekiwanego w napięciu przez warszawiaków otwarcia już nie doczekał. Zmarł kilka miesięcy przed oficjalną inauguracją. 

Więcej o życiu i twórczości Bohdana Pniewskiego we wzmiankowanej publikacji, dostępnej w butik.teatrwielki.pl.

Znajdziesz nas też na SPOTIFY

Zapraszamy na podcast Teatru Wielkiego - Opery Narodowej. Dziennikarz Cezary Łasiczka rozmawia z dyrektorem Polskiego Baletu Narodowego - Krzysztofem Pastorem.

12–35–65 – zagadkowa kombinacja 3 par liczb. Czy rozmówcy Cezarego Łasiczki – Krzysztofowi Pastorowi, dyrektorowi Polskiego Baletu Narodowego, udało się rozwikłać ich znaczenie, o tym w najnowszym podkaście plac Teatralny 1. W nim też o tańcu z dwóch perspektyw – i tancerza i później choreografa. A także o znaczeniu emocji w procesie twórczym i kierowaniu zespołem baletowym, pasji i talencie, doświadczeniach ostatniego roku i ich wpływie na codzienną pracę tancerzy.

Znajdziesz nas też na SPOTIFY

Gościem Cezarego Łasiczki w kolejnym odcinku podcastu Teatru Wielkiego - Opery Narodowej jest Piotr Beczała. Koncert online artysty z towarzyszeniem Orkiestry TW-ON już 5 kwietnia o godz. 19.00 na vod.teatrwielki.pl.

Budowanie repertuaru ról operowych to proces świadomy i długofalowy. A budowanie jednej roli w szerszej perspektywie czasowej to obserwacja zmian w kreowaniu postaci. Partię Werthera Piotr Beczała śpiewa już od 25 lat. I, jak sam zauważa, jak każda skomplikowana psychologicznie postać, jego bohater ewoluuje. Śpiewany przez niego Werther na początku był miłym chłopcem, bidulką, takim sunny boyem. Przez lata rola ta się zmieniała. Dziś jest głębszą psychologicznie kreacją. Tytułowy bohater opery Masseneta w ujęciu artysty manipuluje i robi to głównie wobec Charlotte. 

Obecnie Piotr Beczała w swoim repertuarze ma blisko 20 ról, w które w perspektywie 3, 4, 5 lat może się wcielić na scenach operowych. Z niektórych świadomie rezygnuje. Nie przeraża go również zakończenie kariery. Często z żoną żartuje, że ci artyści, którzy nie potrafią pożegnać się ze sceną, nie grają w golfa. Bo można przecież konstruktywnie i miło spędzać czas poza teatrem.

Znajdziesz nas też na SPOTIFY

Zapraszamy na podcast Teatru Wielkiego - Opery Narodowej – Plac Teatralny 1. Dziennikarz Cezary Łasiczka rozmawia z gwiazdą opery Aleksandrą Kurzak.

Marzec 2020 zapamięta cały świat. Coś, co było mglistym i dalekim zagrożeniem nagle dotarło do Europy. Życie prywatne i zawodowe wielu osób zostało właściwie zatrzymane. Aleksandra Kurzak była wtedy w Londynie. Miasto żyło swoim normalnym tempem. Spotkania, imprezy w restauracjach, bez maseczek i dystansu. Z drugiej strony, z kontynentu docierały zgoła odmienne informacje. Kolejne zakażenia, komunikaty o zamykaniu granic. Wyjść na scenę, śpiewać jedną z ulubionych partii operowych czy wracać do domu, do rodziny… Co zrobiła jedna z najsłynniejszych sopranistek na świecie – o tym w pierwszym odcinku operowo-baletowych podcastów Teatru Wielkiego - Opery Narodowej plac Teatralny 1. Rozmowy prowadzi Cezary Łasiczka, wielokrotnie wyróżniany i nagradzany dziennikarz radiowy. A ta odbyła się przy okazji kreacji Aleksandry Kurzak w roli Madame Butterfly.

Znajdziesz nas też na SPOTIFY

Bogusław Kaczyński, kultowa postać kultury i świadek epoki, wspomina inaugurację odbudowanego Teatru Wielkiego w 1965 roku. Tekst czyta wybitny aktor – Olgierd Łukaszewicz.

Teatr Wielki został wzniesiony w latach 1825-1833 według projektu Antonia Corazziego. Był potem kilkakrotnie przebudowywany. Podczas oblężenia Warszawy w 1939 roku został zbombardowany i niemal całkowicie zniszczony. W latach 1945-1965 zespół teatru działał na innych scenach, a gmach Teatru został odbudowany z gruzów i rozbudowany. Uroczyste otwarcie ogromnego i nowoczesnego Teatru Wielkiego odbyło się 19 listopada 1965 roku. W roku 2020 obchodzimy 55-lecie tego wydarzenia.